色彩训练#
- StartAt:
2023-09-23
- EndAt:
2023-10-07
国庆用尽了所有年假,回晓飞老师那里学习色彩。
TODO:一些和训练无关的感受
以 cs
(Color Transposing) 为 ID。
色彩的几大研究方向#
- 文化色彩
在特定民族、地域、宗教、政权有象征意义的色彩,例如:
据 📖 五德終始說 周朝为火德所支配,故崇尚红色
基督教中,蓝色象征着神性,而黄绿色则代表着背叛 (来源请求)
- 心理色彩:
从
🧑🎨包豪斯
开始发展(TODO)伊頓
→🧑🎨康定斯基
将色彩与形状关联起来 →保罗·克利
→阿尔伯斯
延伸了伊頓的研究,成立了黑山学院
色彩并置之后的视觉反映
安迪沃霍尔
、德库宁
都和黑山学院有联系
- 视觉色彩
物质性的色彩。文艺复兴,印象派时期开始被重视。主要的课题是:
光色的研究
错觉的产生和避免
参见
创作课中色彩相关课程
色彩的基本概念#
关键词:纯度、色相、冷暖、明度、对比度、色序、色距。
- 训练用三原色#
从
#️⃣原色
我们已经知道基于红黄蓝(RYB)的 伊頓十二色环 是不准确的的,而显示器行业使用的红绿蓝(RGB),印刷业用青品黄(CMY)都更加精 准。从完备性的的角度看,我们用 CMY 能获得更大的色域,更少的纯度损失。 RYB 作为三原色依然有其优点:
作为传统的美术三原色,颜料购买方便,且对应的色料成分简单,性质稳定
RYB 及其相近色在日常生活中比 CMY 常见,调色距离较短
在 良好的定义 下,使用红黄蓝作为原色的色彩训练依然是有意义的。 我们使用如下颜料作为三原色:
- 红#
大红,PR21,不透明
- 黄#
中黄: PY1-PY65-PW6,不透明
- 蓝#
钴蓝,PB15-PB9-PW6,半透明
另外还需要:
- 白#
锌钛白,PW6-PW4,不透明
- 黑#
煤黑,PBk7,不透明
PXX 为色料号(Color Index),可在 https://www.paintlibrary.art/pigments/ 查询
训练中尽量使用不透明颜料便于修改,并使混色后的行为更加可预测。
若无其他说明,下文的红黄蓝黑白均指代上述的颜料。
三大重要概念:
- 明度#
一个漫反射表面所呈现的明度由投射的 光的明度 和 该表面的 固有色的明度 共同决定。
其中固有色的明度相对来说 可变性大、可设计,即在实际写生中可灵活修改。 例如:写生时人的肤色、发色可变性小,衣服可变性大。
固有色越明度越高,对光的反映越敏感,反之则越迟钝。
我们定义黑的明度最低,白色的明度最高。
- 冷暖#
替代「色相」,冷暖是一种符合人类直觉的,对 色相相对关系 的描述。
人对「红橙黄绿青蓝紫」等绝对色相认知有差异,甚至对某些含糊的色相,同一个人也可能判断混淆。 但在两个给定颜色之间,明确判断颜色冷暖是不经训练或稍经训练就能做到的。
在这个训练中,冷暖关系不变,色相不变。
定义蓝为最冷
定义红为最暖
黄为暖色,但程度低于红
备注
这里可以看出这个系统是不对称的
- 纯度#
或称「饱和度」,饱和度在不同的色彩模型中有不同定义, 但基本都作为色彩鲜艳程度的量化,本训练中亦如是。
几个基本事实:
Helmholtz–Kohlrausch effect
揭示了人眼中 色彩的鲜艳程度和亮度是互 相关联的,红色看起来天然地比蓝色鲜艳。在基于颜料混合的混合模式(減色混合)中,鲜艳程度在混合后 几乎总是降低的,因此基于有限的三原色得出的其他色相的纯度总是低的,这个系统 外存在同色相的更鲜艳的颜色
人很容易判断同色相之间的鲜艳程度,而不同色相之间的感觉相对含糊
因此,本训练不以视觉鲜艳为纯度的评判标准,而以 颜色距离原色的调色距离 定义 纯度,原色纯度最高,基于原色调配出的间色次之,黑白纯度最低。
备注
所以,这个训练中假设我们说「蓝色的纯度比紫色高」,是说 钴蓝 比 钴蓝+大红 混合而来的 紫色 纯度高。在这个色彩空间之外,可能存在同色相的紫色,其视觉的 鲜艳程度比钴蓝高。
- 补色#
颜色 A 与颜色 B 等量相加能产生中性灰,则 A B 互为补色。往颜色中添加补色, 色相不变。
点彩派
新印象派,补色并置,宁静的氛围
提示
画派的诞生总是先理念,后风格
- 色序色距#
用来描述颜色之间某个要素(纯度、冷暖、明度)的关系:顺 序 和 距 离。
以明度举例:红黄蓝的色序是 黄(最亮)> 红(次之)> 蓝(最暗)。 其中,黄与红的色距(明度差异)要大于红与蓝的色距。
- 色序、色距不变,色彩关系不变:
如果两组颜色在纯度、冷暖、明度都有相同的色序和色距,那我们称它们的色彩关系 相同。
必备材料#
使用油画材料进行训练,以下是老师给的标准材料:
贝碧欧油画颜料:煤黑 锌钛白 大红 钴蓝 中黄 这五个是必备的买大只的 ,其他色可以买12色或24色中支套装就行
猪鬃油画笔:8 号三支;6 号、10 号各一支
油画成品框:50x60cm 共需十个框
油画刀小号
最窄的纸纹胶带两卷
松节油一瓶
冷榨亚麻仁油一瓶
双头油壶
调色板
提示
2023.10
转入自宅训练,用挥发性差、相对低毒的薰衣草油替代挥发性高,毒性大的松节油。
训练方式#
材料#
变调训练#
这个训练的主要目的是:
研究色彩的纯度、明度、冷暖,对其具备一定的敏感度
色彩性能研究:传统绘画中,色彩对应的颜料有对应的物理/化学特性,在涂抹、混合时 会产生的对应的特殊变化,需要 case by case 地学习
色彩空间认知:对三原色所能构成 的
色彩空间
掌握基本认识: 哪些颜色可以调出来,哪些不可以
三原色变调#
3*5
列,每三列分别涂上的红黄蓝,横向 #️⃣色序色距
保持不变,纵向分别:
变亮:提高明度,色相不变
变暗:降低明度,色相不变
变暖:黄→ 橙、蓝→ 紫、红已是最暖,根据其他颜色调整
变冷:红→ 紫、黄→ 绿、蓝已是最冷,根据其他颜色调整
变灰:分别调好三种颜色的
#️⃣补色
,色相不变
- 三原色变调#
-
画的时候还没意识到自己在训练什么,力气用错了,整整涂了四天,非常浪费时间。
重要的不是保持纵向的平滑渐变,而是始终保持横向的保持色序色距不变,在此基础上 再追求纵向的极限:亮到极致(白)、暗到极致(黑)等。
- 色序色距
数字在 0~10 间,有些是定义,有些是经验值,不必在意。
- 明度:
蓝色 7.5 > 红色 7 >> 黄色 2
- 冷暖:
红色 10 > 黄色 7 >> 蓝色 0
- 纯度:
红色 10 = 黄色 10 = 蓝色 10
这个关系
备注
注意 - 变冷:红→ 紫、黄→ 绿、蓝已是最冷,根据其他颜色调整
- 色彩特性
- 红变亮
大红(特指颜料,下不赘述)偏紫,在变亮加白的时候会有明显的表现, 要使色相不变,需要加黄消去「紫味」。
- 黄变亮
黄明度很高了,变亮的余地有限。并且可能由于黄色色料成分低 (PY1-PY65-PW6,已经混了白色)加白时纯度下降较明显。
- 蓝变暗
蓝明度很低,变暗余地有限。且因钴蓝是半透明色(蓝色系颜料普遍透明), 加黑混合时纯度下降非常明显。
因此如果怕纯度丢失太厉害,可以在加黑色时搭配少量的补色,延缓纯度的下降 实践上,油画创作时可以先做黑色的底子再罩染上蓝色,可以更好地保留 蓝色的纯度和透明感。
- 黄变暗
黄加黑时会明显偏绿,这可能是因为煤黑偏冷。因此变暗时只能加黄的补色。
一个有意思的现象是黄颜料的瓶口管口也总是偏绿,可能脏色或多或少都偏冷?
实践上可以利用这个特性画出丰富的绿色,而非使用现成的绿颜料。
- 色彩空间
画完后应当有一定的感知:格子里颜色的对应的高纯度版本,几乎都是调不出来的, 主要受制于纯度和明度:洋红(红加蓝)、翠绿()。需要直接使用对应的颜料。
灰色变调#
平面变调#
立体变调#
小场景写生#
待处理
2023.10 时间关系未能完成
色彩面积
补色对比
色彩同时效应
同类色写生#
待处理
2023.10 时间关系未能完成
色彩的辉煌感
主色调+少量对抗
光色写生
???#
待处理
2023.10 时间关系未能完成
挑战现实世界的复杂度。
其他#
读艺术史的基本逻辑:
建筑史 → 教堂 → 技术的演变、工艺美术史、美术史
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